Thorsten J. Pattberg – 28 de novembro de 2021
Parte I. O que eles fazem
Em 4 de julho de 2021, a principal revista dos globalistas, The Economist, publicou outro prognóstico apocalíptico para o futuro próximo do nosso planeta e o ato final da humanidade: ‘Sem lugares seguros: o futuro 3 graus Celsius acima’.
O resumo diz: “Os extremos de inundações e incêndios não vão desaparecer, mas a adaptação pode diminuir seu impacto”.
Imagens falsas e adulteradas foram usadas ao longo do relatório para efeito emocional. Pinguins que não têm mais gelo aparecem flutuando em um sofá no oceano.
Outra miniatura intitulada ‘The Three Degree World’ mostra dez palitos de fósforo com suas cabeças de enxofre fotografadas para se assemelhar a dez pequenos planetas Terra, cada um mostrando queimaduras maiores até que ‘Terra’ seja finalmente transformada em carvão.
Apavorante.
Normalmente, se tais “notícias” fossem publicadas em algum blog do movimento da teoria da conspiração ou, Deus me livre, por algum comentarista anônimo em uma subpágina do Reddit ou 8Chan, os administradores não apenas as excluiriam prontamente, mas também alertariam a polícia do pensamento. Por exemplo, espalhar notícias falsas na Europa pode resultar em multas de 50 milhões de euros para um site de notícias.
Mas isso nunca se aplica aos nossos principais jornalistas. Nunca.
Sim, fraudes deliberadas, desinformação e notícias falsas são proibidas por leis e regulamentos em teoria, correto. E sim, além disso, se tal notícia foi postada por um autor anônimo, isso geralmente também é marcado como spam acima dela.
No entanto, quando a principal revista das elites dominantes globais, The Economist, imprime tal lixo, ela se faz passar por jornalismo ocidental de primeira classe, e o anonimato, marca registrada dos autores do The Economist, passa como o mais alto padrão em jornalismo em qualquer lugar do mundo.
Então, qual é a magia deles? Qual é o truque jornalístico?
Por que os principais jornalistas do mundo nos principais veículos globalistas do planeta – não apenas na revista The Economist, mas no Wall Street Journal, no Guardian, no New York Times, no Spiegel e assim por diante – conseguem se safar com desinformação óbvia, propaganda e notícias falsas, enquanto a maioria dos outros seres humanos neste planeta são punidos?
Alguns comentaristas culpam a censura e a política do poder: “Se os jornalistas fazem isso, é informação. Se fizermos isso, é desinformação.”
[A constatação desse – nota do tradutor] Esse padrão duplo certamente está correto, pois essas corporações de notícias juntas realmente formam um sindicato e reportam o mesmo, e forçam os políticos a reprimir a mídia alternativa.
Mas isso não explica as manchetes de pânico, como “Sem lugares seguros”, pinguins em sofás flutuantes ou palitos de fósforos como planetas. O jornalismo deve ter ética, e os autores anônimos do The Economist estão quebrando a ética jornalística, ao que parece, e não apenas nas mudanças climáticas, mas em tudo mais.
Esses jornalistas podem mentir, enganar e desinformar.
Mas como?
E aqui está a resposta chocante…
… está na gramática e na semântica. É um truque de linguagem.
Isso é jornalismo 12.0. É ensinado no mais alto nível em nossas universidades, além do nível de doutorado e pós-doutorado. É tão sofisticado e complicado quanto a engenharia avançada. Dentro de cada organização de notícias, ela é compreendida apenas pelas vinte pessoas mais importantes, no máximo.
Sou linguista e ex-acadêmico de Harvard, ex-Tóquio e ex-Pequim e, na lição de hoje, gostaria de familiarizá-lo brevemente com a teoria da arma jornalística mais mortal de todas: o segundo subjuntivo.
Parte II. Como eles fazem isso
O Segundo Subjuntivo é um portal para a 5ª dimensão e um vetor para a irrealidade e atemporalidade. Vivemos em um universo multidimensional que não vemos, mas uma das formas de acessar e descrever a 5ª dimensão é pela linguagem.
Todas as línguas do mundo podem formar semanticamente o Segundo Subjuntivo, mas nem todas as línguas têm gramática definida para isso. O primeiro subjuntivo é a expressão gramatical do desejo e do sentimento. O Segundo Subjuntivo indica o futuro-passado condicional. É completamente hiper-teórico e não real.
Na linguística avançada, que é a chave para toda a política, leis, literatura e humanidades, temos acesso a coisas que não existem, que não são verdadeiras, que são irreais, mas ainda assim descritivas.
Então, o “Futuro Três Graus Acima” do The Economist é uma ficção baseada na condição de que o mundo está esquentando 3 graus (o que provavelmente não está), baseado na condição de que queima como palitos de fósforo (o que provavelmente não faz), com pinguins flutuando em sofás pelo Atlântico (o que poderia ser possível apenas em um universo paralelo), tudo com a condição de você abrir a cabeça e acreditar.
Você não encontrará um advogado no planeta que possa desafiar o jornalismo no Segundo Subjuntivo.
Então aqui está como acessar a 5ª dimensão e usar o Segundo Subjuntivo em seu trabalho como um profissional.
Para começar, a maioria dos escritores é tímida e simplesmente declara seus escritos como ficção, tese ou comentário. Alternativamente, eles rotulam seus escritos de sátira, arte ou literatura.
Este é realmente um bom começo. Como se você estivesse alertando proativamente a polícia de que estava apenas brincando e realmente não tinha ideia do que estava falando. Você está sendo engraçado, criativo, teórico e só estava tirando manchetes absurdas da sua própria bunda para o entretenimento de todos.
Mas você não pode fazer isso no jornalismo, porque no jornalismo, os escritores devem relatar algo que realmente aconteceu. Portanto, os jornalistas devem frequentar a escola de jornalismo e inevitavelmente praticarão o Segundo Subjuntivo, sua gramática e semântica.
Parte III. O caso em questão
Claas Relotius nasceu em 1985 na Alemanha Ocidental e foi para a Universidade de Bremen para estudar ciências políticas e para a Hamburg Media School para estudar jornalismo. Ele é alto e apresentável, tem cabelos loiros e olhos azuis e se tornou um escritor excepcionalmente bom. Espere. Eu pego esse último de volta. Claas Relotius trabalhava para os melhores jornais da Alemanha, com as melhores equipes editoriais e revisores que o dinheiro corporativo e a imprensa do regime podiam comprar.
O passado do Sr. Relotius parece ridículo, como se uma mão invisível quisesse que ele se tornasse o Deus do Jornalismo. Ele trabalhou para a imprensa do regime Frankfurter Allgemeine, o Financial Times, o Zeit (o German Times) e dezenas de outros. Os judeus da América promoveram o Sr. Relotius de longe. Ele ganhou o “Prêmio de Jornalista do Ano” da CNN da America’s Cable News Network em 2014. O “Prêmio de Repórter Alemão” em 2016. O “Prêmio de Imprensa Europeia” em 2017. É ridículo demais listar as credenciais deste homem obviamente fabricadas pelo regime. Sua promoção final antes de cair em desgraça em 2018 foi para a revista de propaganda globalista europeia Der Spiegel.
O trabalho jornalístico de Claas Relotius era difamar a presidência de Donald Trump na América e promover a mudança de regime em favor dos democratas americanos pró-alemães. O que Relotius não sabia era que sua “luva direita espanhola” [escritor auxiliar – nota do tradutor] sabia sobre a situação da fronteira México-EUA e falava as línguas, e pior: esse “colega” de pele escura simplesmente estava farto da arrogância alemã.
Juan Moreno, nascido na Espanha, lançou Claas Relotius e o “jeito alemão de jornalismo” para fora das águas e para as praias republicanas dos EUA. Para abreviar este escândalo: o jornalismo alemão é uma ficção completa e Claas Relotius foi a sua maior estrela. Ele havia inventado tudo isso e meio que queria ser pego. Há “provavelmente apenas alguns poucos” de seus 120 artigos que não foram completamente falsificados, confessou o Sr. Relotius na Reporter-Magazin.
Relotius inventou depoimentos de especialistas, inventou personagens como motoristas de táxi, malandros e donos de bar falantes, órfãos sírios tristes e comoventes pacientes de Alzheimer, e falsificou entrevistas sobre apoiadores de Donald Trump.
O que tornou a queda de Claas Relotius no jornalismo ocidental tão fascinante é que ele só foi pego por causa do observador/figurante Juan Moreno, e como o Sr. Relotius fez o que todos os outros jornalistas importantes do Ocidente fazem todos os dias. Eles estão operando na 5ª dimensão. Eles são escritores de condicionais, não-realidade e ficção.
Por exemplo, o jornalismo americano sobre Moscou ou Pequim é escrito em Washington ou Londres. A revista The Economist não tinha realmente viajado para a Antártica e filmado pinguins. Nada do que os jornalistas anônimos descreveram em seu artigo ‘O futuro três gaus acima’ eles viram. Eles contrataram designers gráficos para suas imagens e assim por diante. Não muito no jornalismo é real.
Da mesma forma, a revista Spiegel contratou anti-Trumpers, não pró-Trumpers. Não há muito o que relatar, uma vez que você conhece o caminho de acesso à 5ª Dimensão. Após a iniciação, os melhores jornalistas escrevem o que seus pagadores desejam.
Parte IV. O caminho para a admissão
A narrativa oficial Alemanha-EUA-UE era previsível: este Relotius é um caso raro, muito raro, excepcionalmente raro de um fabulista. Nenhum crime real foi cometido. Nenhuma cabeça rolando, nenhuma perseguição, nenhum fechamento do Der Spiegel. Ninguém mais foi investigado. O embaixador dos EUA na Alemanha, Richard Grenell, admoestou o jornalismo alemão por sua “tendência antiamericana”, mas foi só.
Isso tudo aconteceu há três anos, e é seguro dizer que cobrimos espaço-tempo suficiente para ver uma imagem legal clara do jornalismo futuro. Não há leis, não há responsabilidade, nunca haverá nada remotamente parecido com honestidade, justiça ou transparência. Não precisa haver nenhuma dessas coisas, porque o ofício da escrita está além do real, acima do factual, extra para a verdade e distante da realidade do mundo.
Claas Relotius, assim como qualquer outro escritor, sejam estudiosos, literatos ou jornalistas, não pode cometer um crime na 5ª dimensão. Sim, podemos expulsá-lo, demiti-lo pessoalmente. Mas isso é política de escritório. Seus escritos ganharam prêmios, ele é um excelente criador, trabalhou para os melhores jornais do mundo. Ele se tornou parte da história mundial – e não é isso que todos queremos?
Todos os seus jornalistas favoritos ainda estão lá. Eles podem escrever o que quiserem. O Sr. Relotius é a prova viva do Segundo Subjuntivo.
Para entender isso, é preciso romper com as ideias arcaicas de que existe a “realidade” e que a mídia entrega as verdades.
O Segundo Subjuntivo, às vezes conhecido como Subjuntivo II, é o portal linguístico para a irrealidade, a incerteza e o prognóstico.
O jornalismo anti-Trump do Sr. Relotius era totalmente falso e fabricado, sim, mas essa era a própria condição do emprego do Sr. Relotius: alegações infundadas, prognosticos deprimentes, previsões impossíveis e conclusões pressagiadas. Assim como os artigos da revista The Economist, do New York Times ou de qualquer outro veículo de notícias globalista. Não precisa haver uma base factual nas palavras e nunca haverá no futuro próximo.
É completamente irrelevante que realmente não haja pinguins no sofá flutuante e nenhum apocalipse de três graus Celsius para a revista The Economist escrever sobre pinguins flutuando em sofás e o apocalipse da mudança climática.
A língua inglesa, em contraste com o francês, o latim ou o alemão, perdeu suas conjugações explícitas do Subjuntivo II em seus verbos modais. Mas os jornalistas ainda conseguem imitar a irrealidade gramatical usando advérbios e a cláusula condicional do verbo ‘ser’. Torna-se o “seria”.
Nossas línguas antigas eram muito mais radicais e implacáveis. Se você dissesse a coisa errada, ou a coisa certa, mas da maneira errada, isso poderia levá-lo ao assassinato. Assim, o Segundo Subjuntivo foi um salva-vidas. A língua alemã, por exemplo, ainda retém a verdadeira cláusula de irrealidade para ‘ser’ (sein em alemão). Torna-se “würde” no primeiro subjuntivo e “wäre” no segundo subjuntivo. Este “wäre” está transmitindo um universo paralelo “poderia-faria”.
Um modo gramatical do segundo subjuntivo em seu texto, ou apenas uma palavra de uma modalidade provavelmente-talvez-se-então-talvez, um advérbio profano como “supostamente” ou “provavelmente” ou “possivelmente”, e o escritor deixa claro que ele entrou na 5ª dimensão, o metaverso especulativo do pensamento hipotético, o subjuntivo lendário e seu caminho com incerteza e criatividade ilimitada.
Todos os principais jornalistas do regime no mundo usam a irrealidade como arma. E agora você também sabe disso…
O autor é um escritor e crítico cultural alemão.
Fonte: https://thesaker.is/the-menticide-manual-the-second-subjunctive/
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